Gran Canal Veneciano, Portal Fuenterrebollo

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VENECIA - EL VÉNETO

Gran Canal Veneciano - Portal Fuenterrebollo

Roma Imperial

Sumos Pontífices

Acueducto Segovia

Desde Ponte degli Scalzi a Ponte di Rialto. En la ribera derecha: Iglesia de San Simone Grande, Palazzo Gritti, Palazzo Corner, Palazzo Balbi, Palazzo Zern, Fontega dei Turchi, Depósito del Megio, Iglesia de San Marcuola, Palazzo Tron, Iglesia de San Stae, Ca' Pesaro, Palazzo Corner dell Regina, Pescheria, Fabbriche Nuove, Fabbriche Vecchie y Palazzo Camerlenghi.
En la ribera izquierda: Palazzo Calbo-Crotta, Palazzo Flangini, Iglesia de San Geremia, Palazzo Correr-Contarini, Palazzo Gritti, Palazzo Memmo-Martinengo, Iglesia de San Marcuola, Palazzo Vendramin-Calergi, Palazzo Erizzo, Palazzo Soranzo, Palazzo Emo, Palazzo Barbarigo, Palazzo Fontana, Ca' d'Oro, Palazzo Sagredo, Palazzo Michiel dalle Colonne, Palazzo Michel del Brusà, Palazzo Mangilli, Ca' da Mosto, Palazzo Civràn y Fondaco dei Tedeschi.

Fontega dei Turchi, en la orilla derecha del Canal, antes de llegar a Palazzo Ca' Pesaro, dirección Ponte di Rialto.

Palazzo Vendramin Calergi, palacio donde falleció en 1883 el compositor alemán Richard Wagner.
En la orilla izquierda del Gran Canal, en la misma orilla de Ca' d'Oro, pasando Fontega dei Turchi y antes de llegar a Ca' Pesaro.

Ca' Pesaro, Galleria Internazionale d'Arte Moderna, entre Fontega dei Turchi y Ca' d'Oro, dirección Ponte di Rialto.

Ca' Pesaro fue la casa de la familia Pesaro, una de las excelentes mansiones patricias de la ciudad. Es el resultado de la unificación de tres inmuebles contiguos, iniciada por los Pesaro en 1628, básicamente debida a Leonardo, procurador de San Marcos, y encargada a Baldassare Longhena. El arquitecto diseñó un vestíbulo orientado al Gran Canal, desde el que se accedía mediante una escalera monumental a los salones de recepción, situados en las plantas superiores. La soberbia fachada, con exuberante decoración, fue concluida en 1679. Sobre un basamento rústico, adornado en su base con cabezas de leones, se levantan dos plantas decoradas mediante la sucesión de potentes dobles columnas pareadas.
Las obras se detuvieron en 1682 con la muerte de Pesaro y Longhena, poco después fueron continuadas por Antonio Gaspari, finalizando el palacio en 1770.
Gaspari rechazando la idea de Longhena, situó la escalera a un lado del vestíbulo, liberando así el espacio de la planta baja. En el siglo XIX el inmueble fue adquirido por un noble veneciano, su viuda, la Marquesa de Bevilacqua La Masa, creó en él una fundación con el objeto de promocionar artistas venecianos sin medios, antes de donarlo a la ciudad en 1889. El Ayuntamiento adecuó las estancias del Palazzo a la Galleria d'Arte Moderna, abriendo sus puertas en 1912. En la actualidad, la exposición permanente recoge telas de Bonnard, Matisse, Miró, Klee, Klimt y Kandinsky. El Palazzo acoge el Museo Orientale.

Vista del Palazzo Ca' Pesaro - Portal Fuenterrebollo Vista del Palazzo Ca' Pesaro.

Fachada de Ca' Pesaro, resultado de la combinación del genio de los arquitectos Longhena y Gaspari.

Fachada del Palazzo Ca' da Mosto, en la orilla izquierda del Gran Canal, pasando el Palazzo Ca' d'Oro, próximo a Ponte di Rialto.
Es uno de los edificios más antiguos que se abren al Gran Canal, levantado entre los siglos XII-XIII, el levantamiento de dos plantas entre los siglos XVII-XVIII cambió el aspecto original. El pórtico (s. XI) estaba destinado a recoger las mercancías. En la primera planta, loggia de columnas con arquería, con apuntamiento gótico. Perteneciente a la familia Mosto de Padua, que entró en la nobleza veneciana gracias al mérito de alguno de sus descendientes, entre ellos, Alvise, descubridor de las Islas de Cabo Verde.

Fachada de Ca' d'Oro, ejemplo veneciano del paso del estilo gótico al renacimiento. Al otro lado del Gran Canal del Palazzo Pesaro, llegando a Ponte di Rialto.

Llegando a Ponte di Rialto - Portal Fuenterrebollo Llegando a Ponte di Rialto.

Llegando a Ponte di Rialto. A la derecha, Palazzo Bembo y Palazzo Dolfin Manin.

Al fondo, Palazzo Bembo y Palazzo Dolfin Manin.

A la derecha, entre góndola y vaporetto, Palazzo Bembo y Palazzo Dolfin Manin. Detrás, campanario de Chiesa di San Bartolomeo, en el sestiere di San Marco.

De izquierda a derecha, Palazzo Dolfin Manin y Palazzo Bembo.

Ponte di Rialto en el Gran Canal. A la derecha, campanario de Chiesa di San Bartolomeo, en el sestiere di San Marco.

Los barrios de San Polo y Santa Croce, sestieri administrativa e históricamente independientes, se encuentran unidos por la homogeneidad de sus caracteres artísticos y tipográficos. En la parte más interna de Venecia, ocupan la curva más alta del Gran Canal, y se encuentran delimitados al sur por Dorsoduro, al oeste por el Canal della Scomenzera, y al norte y al este por el Canal. En esta parte se encuentran grandes monumentos, como Santa Maria Gloriosa dei Fari o San Cassiano entre las edificaciones religiosas, y Ca'Pesaro, Ponte di Rialto y Palazzo dei Camerlenghi entre las civiles.
En el sestieri de San Polo, en la amplia curva superior del Gran Canal, el Ponte di Rialto, hasta el siglo XIX fue el único paso entre ambas orillas del Gran Canal. La estructura pétrea actual sustituyó durante el siglo XVI a las tres precedentes en madera: La primera construida entre (1200-1260) e incendiada durante la revuelta de Bajamonte Tiepolo en 1310, sustituyó al puente de barcas levantado hacia 1172. En 1444 se derrumbó por el peso de la multitud reunida para ver un desfile náutico. La República decidió (1524) la edificación de uno de piedra, para lo que convocó en 1557 un concurso al que acudieron arquitectos de gran nombre como Miguel Ángel Palladio, Jacopo Vignola, Jacopo Sansovino y Vincenzo Scamozzi.
En 1558, Antonio Da Ponte resultó ser el arquitecto del puente, construido entre (1558-1591), basado en el proyecto del anterior puente de madera, dos rampas inclinadas cruzándose en un pórtico central, a ambos lados de las rampas una fila de cubículos rematados en arcos de medio punto, se apoya en seiscientos pilotes de madera, dispuestos de modo que las juntas de las dovelas son perpendiculares al empuje del arco. El diseño de ingeniería fue considerado audaz en la época, el ingeniero Vincenzo Scamozzi predijo su hundimiento.

Panorámica desde Ponte di Rialto en el Gran Canal.

Ponte di Rialto en el Gran Canal.

Panorámica del Gran Canal, desde Ponte di Rialto hacia Ponte degli Scalzi.

Desde Ponte di Rialto a Ponte dell'Accademia.

Desde Ponte di Rialto a Ponte dell'Accademia. A la izquierda, Palazzo dei Camerlenghi.

Entre Riva del Carbon y Riva del Ferro, que nace del Puente di Rialto, el más bello de los puentes venecianos, cuyas arcadas salvan la discontinuidad impuesta por las aguas entre las calles comerciales del distrito homónimo y de San Marco, hasta la brusca revuelta del Gran Canal conocida como La Volta, se suceden los Palacios.

Entre Ponte di Rialto y Ponte dell'Accademia, en la ribera derecha: Riva del Vin, Palazzo Barzizza, Palazzo Businello, Palazzo Papadópoli, Palazzo Donà della Madonnetta, Palazzo Bernardo, Palazzo Querini, Palazzo Grimani, Palazzo Barbarigo delle Terraze, Palazzo Tiépolo, Palazzo Marcello dei Leoni, Palazzo Dandolo, Palazzo Balbi, Ca' Foscari, Ca' Rezzonico, Palazzo Moro, Palazzo Loredàn, Palazzo Contarini degli Scrigni, Palazzo Gambara y Palazzo Querini.

En la ribera izquierda: Palazzo dei Camerlenghi, Palazzo Dolfin-Manin, Palazzo Bembo, Palazzo Dandolo, Ca' Farsetti, Palazzo Loredan, Palazzo Grimani, Palazzo Corner Contarini dei Cavalli, Palazzo Martinengo-Volpi, Palazzo Benzon, Palazzo Cornèr-Spinelli, Palazzo Garzoni, Palazzo Mocenigo, Palazzo Contarini delle Figure, Palazzo Monrolin, Palazzo Grassi, Palazzo Malipiero, Ca' del Duca, Palazzo Falier y Palazzo Giustinian-Lolin.

Desde Ponte di Rialto a Ponte dell'Accademia. A la izquierda, Palazzo dei Camerlenghi.

El Palazzo dei Camerlenghi, en el sestiere de San Polo, construido entre (1525-1528), de tres plantas, con base pentagonal, de grandes ventanales, dividido por falsas columnas decoradas con frisos, diseñado por Guglielmo dei Grigi, con inspiración de Mauro Codussi y Pietro Lombardo. Sede de varios magistrados, incluyendo la Camerlenghi, que toma su nombre de los Cónsules de los comerciantes y los Cónsules de Supra de los comerciantes. La planta baja del Palazzo se utilizó como cárcel para insolventes. Actualmente es sede regional del Controlador y Auditor General.

Palazzo Barbarigo Minotto, en el Gran Canal, desde Ponte di Rialto a Ponte dell'Accademia.

Palazzo Pisani Moretta, entre Palazzos Barbarigo y Balbi, desde Ponte di Rialto a Ponte dell'Accademia.

En la ribera derecha, Palazzo Balbi, entre Palazzos Barbarigo y Ca' Foscari, dirección Ponte dell'Accademia.

El Palazzo Balbi se atribuye a Alessandro Vittoria (alumno de Sansovino), se levantó entre (1582-1591), considerado como una obra de transición al barroco. Presenta una fachada manierista, con tres puertas en la zona inferior, tímpanos triangulares o semicirculares partidos sobre las ventanas de las plantas superiores. En las plantas superiores lucen loggias (balconadas) con arquerías de medio punto sostenidas por dobles columnas jónicas. En los balcones salientes, balaustradas de tradición sansoviniana. En el ático, óculos ovales. El tejado es adornado con obeliscos, símbolos de los 'Capitani da mar', almirantes de la República Serenísima.

Palazzi Giustinian (izquierda) y Palazzi Ca' Foscari (derecha), junto a la Ca' Rezzonico, desde Ponti di Rialto a Ponte dell'Accademia.

Fachada de Ca' Foscari o Palacio Foscari, en el sestiere de Dorsoduro, se encuentra en un edificio bizantino llamada 'Casa de Dos Torres', vendido en 1429 por Bernardo Giustinian a la República de Venecia, convirtiéndolo en residencia de reyes y diplomáticos, entre ellos, Gianfrancesco Gonzaga y Francesco Sforza. El Palazzo fue confiscado a Sforza en 1446 por traicionar a la República al aliarse con los Visconti de Milán.
En 1452 fue adquirido por el Dux Francesco Foscari, queriendo establecer allí su domicilio. El edificio fue completamente reconstruido en estilo gótico tardío veneciano por el arquitecto Bartolomeo Bon, las obras comenzaron en 1453 y finalizaron en 1457, a los pocos días de establecerse, el Dux murió en el Palazzo. El edificio quedó como residencia de personalidades invitadas de la República Serenísima. En la segunda planta se organizaban fiestas para personajes ilustres, siendo utilizada por muchos pintores para pintar sus paisajes, entre ellos, Canaletto, Michele Marieschi y Francesco Guardi.
La fachada de Ca' Foscari tiene semejanza con la Procuratia de San Marco y el Palacio Ducal. El friso de la entrada principal, con decoraciones ajedrezadas y forma de cordón, de estilo gótico, es de piedra de Istria. El arco encima de la puerta presenta el blasón de la familia Foscari y tres querubines, uno a cada lado y el tercero arriba coronando a los otros dos. Dentro del blasón, en el ángulo superior, el León de San Marcos sostiene un libro abierto (representando que fue terminado en tiempo de paz). En 1797 el blasón del Ca' Foscari tuvo que ser ocultado, tras el decreto de Napoleón que abolía los blasones familiares.
El elemento arquitectónico de mayor importancia es la loggia (balconada) de la segunda planta, las ocho arcadas y el friso decorado con cuadrifolios producen la sensación de mayor amplitud de toda la fachada. En esta planta se encuentra el Aula de Mario Baratto, profesor de literatura italiana de Ca' Foscari. Encima del ventanal de la segunda planta luce un friso de piedra con el blasón de los Foscari, así como un yelmo custodiado por un león con alas desplegadas (dañado por Napoleón a finales del siglo XVIII y restaurado a principios del siglo XX). La tercera planta, inspirada en el ventanal de la tercera planta de Ca' d'Oro. El patio de Ca' Foscari con novecientos cuarenta metros, es el mayor de las casas privadas de Venecia y el segundo de todos los edificios, por detrás del Palazzo Ducale.
En 1936 se llevo a efecto la primera restauración, el rector Agostino Lanzillo de la Universidad Ca' Foscari encargó a Carlo Scarpa la proyección del Aula Magna y restaurar espacios en el interior del edificio. En 1956, Carlo Scarpa fue llamado de nuevo por el rector Italo Siciliano para transformar el Aula Magna en una aula de clase. Finalmente, entre (2004-2006), Ca' Foscari fue objeto de una restauración junto con la contigua Ca' Giustinian, con la integración funcional de los dos edificios y la modernización de sus estructuras. En las obras se descubrieron restos del siglo IX en el patio, y en la segunda planta se encontró un suelo pintado al fresco del siglo XV.

Palazzi Giustinian (izquierda) y Palazzi Ca' Foscari (derecha), junto a la Ca' Rezzonico, desde Ponti di Rialto a Ponte dell'Accademia.

Palazzo Ca' Rezzonico, desde Ponti di Rialto a Ponte dell'Accademia.

Ca' Rezzonico domina la célebre Volta del Gran Cana, que un día habitó el Papa Clemente XIII. Es uno de los pocos palacios del Gran Canal abiertos al público. Sobre 1667, el procurador Filippo Bon solicitó a Baldassare Longhena la construcción del gran Palazzo. La muerte de Longhena en 1682, y las dificultades económicas de los Bon detuvieron la construcción durante más de cincuenta años, durante este tiempo, el edificio levantado solo en sus dos primeras plantas, fue protegido con un techo de madera provisional. En 1751 el Palazzo fue vendido a Giambattista Rezzonico, familia de una riquísima familia de banqueros de Como.
Los Rezzonico se hicieron con los servicios de Giorgio Massari, quien se encargó de finalizar la construcción hacia 1758, al celebrarse el primero de una serie de fastuosos banquetes, fiestas y recepciones oficiales por los que más tarde sería famoso. Tras la muerte del último descendiente Rezzonico en 1810, pasó a distintos propietarios, dispersándose su mobiliario, hasta que finalmente fue adquirido por el Ayuntamiento en 1934. Ca 'Rezzonico desde 1936 contiene al Museo del Settecento Veneciano, conocido también como el de Artes Decorativas del siglo XVIII, destacan algunas de las mejores telas de artistas como Pietro Longhi, Francesco Guardi y Canaletto, entre otros
El alzado mural del Palazzo deja ver la predilección de Longhena por los esquemas equilibrados y las volumetrías cerradas. Sobre la almohadilla de la planta baja, se alzan dos pisos profusamente decorados. Según los preceptos de una clásica inspiración sansoviniana, la fachada se abre al Canal mediante una serie de vanos semicirculares de bóveda, encuadrados por semicolumnas jónicas y adornados mediante grandes mascarones en las claves de los arcos.
El arquitecto Massari utilizó una disposición idéntica en el piso superior, donde sustituyó las medias columnas por pilastras de orden corintio y añadió un ático de pequeñas ventanas ovales, remedio de las cartelas, características de Longhena, del ático de Ca' Pesaro.
El tradicional portego (espacio central distribuidor de las estancias) que cruza el palacio fue reducido para habilitar una fastuosa sala de baile que ocupa la altura de las dos plantas mirando al Gran Canal, adornada con candelabros dorados, muebles de Andrea Brustolon y techos con frescos ilusionistas. Destacar la sala del Trono, tras flanquear la sala de los Pasteles, que alberga obras de Rosalia Carriera. La sala de los Tapices con piezas de procedencia flamenca, y la sala de la Alegoría nupcial, decoran sus respectivos techos con frescos de Tiepolo.

Panorámica Gran Canal, hacia Ponte dell'Accademia.

Palazzo Grassi, frente al Palazzo Ca' Rezzonico, al otro lado del Gran Canal, próximo al Ponte dell'Accademia.

Palazzo Grassi, conocido también como Palazzo Grassi-Stucky, construido por Giorgio Massari entre (1748-1772), diseñado en mármol blanco, en un principio perteneció a la familia Grassi, después de 1840 pasó a ser propiedad de distintas familias, hasta que en 1983 fue comprado por FIAT y lo convirtió en una sala de exposiciones, conservando numerosas obras artísticas, como son las de Brunelleschi y Salvador Dalí. En el período (1984-1990) estaba a cargo de Pontus Hultén, desde 1996 hasta la actualidad, el propietario directo del Palazzo es Francois Pinault. En la actualidad, alberga un teatro con seiscientas localidades al aire libre.

Panorámica desde Ponte dell'Accademia hacia Ponte di Rialto.

El Ponte dell'Academia es uno de los tres puentes que flanquean el Gran Canal y el segundo de una serie de pasos de madera iniciada en los años treinta. Desde 1488 existía el propósito de construir un gran puente de piedra que enlazara los Campos de San Vitale y de la Carità, el proyecto tuvo que esperar hasta el 20 de noviembre de 1854 cuando el arquitecto inglés Neville inauguró la gran estructura férrea entre ambos espacios. La estructura fue sustituida durante el fascismo por la actual en madera, al pasar cincuenta años el carácter provisional de la nueva estructura aconsejó la sustitución definitiva por un puente de piedra. En 1985 se abrió un concurso internacional para el diseño de un puente de piedra, después de la presentación de muchos proyectos originales, la ciudad de Venecia optó, ante el clamor popular, por la consolidación del antiguo puente original de madera.

Panorámica desde Ponte dell'Accademia hacia Ponte di Rialto.

Panorámica desde Ponte dell'Accademia hacia La Salute. A la izquierda, Palazzo Franchetti.

Desde Ponte dell'Accademia a Dogana di Mare. En la ribera izquierda: Palazzo Cavalli-Franchetti, Palazzo Barbaro, Palazzo Corner della Ca' Grande, Palazzo Barbarigo, Palazzo Pisani-Gritti, Palazzo Ferro-Fini, Palazzo Contarini-Fasan, Palazzo Tiepolo, Palazzo Treves dei Bonfili, Palazzo Giustinian y Palazzo del Magistrato.
En la ribera derecha: Palazzo Brandolin, Palazzo Contarini Dal Zalfo, Palazzo Loredan, Campo San Vio, Palazzo Barbarigo, Palazzo da Mula, Ca' Venier da Leoni, Palazzo Dario, Palazzo Salviati, Abadia de San Gregorio, Iglesia de Santa Maria della Salute, Seminario Patriarcale y Dagana di Mare.

Panorámica del Gran Canal, desde Ponte dell'Accademia. Al fondo, a la derecha, La Salute.

Fachada del Palazzo Cavalli Franchetti, al lado del Palazzo Barbaro, en la ribera izquierda del Gran Canal, con ventanas de cinco vanos, que llevan talladas arquerías entrecruzadas y motivos cuadrilobulados.